GREAT WHITE WATERS (2025)

 

Γραμμένο (με την συνδρομή του Geoff Meed ο οποίος έχει υπογράψει αρκετές κρυπτοζωικές περιπέτειες/ταινίες καταστροφής της Asylum από το 2007 και μετά) και σκηνοθετημένο από τον επίσης Asymlum-ικό βετεράνο Anthony C.Ferrante (BOO, HEADLESS HORSEMAN, THE SARKNADO SAGA, ZOMBIE TIDAL WAVE). Πλέον τα AI artworks/thumbnails είναι ξεκάθαρα. H Tubi βρίσκεται στον σωστό δρόμο και αρχίζει να γεμίζει τη βιβλιοθήκη ταινιών του είδους για στριμάρισμα μέχρι δακρύων. Φυσικά η παραγωγή είναι της Asylum.

Η Gia Shah (Angela Cole - την έχουμε ξαναδεί δίπλα στον Richard Grieco στο ουέστερν τρόμου TOMMYKNOCKERS) είναι πράκτορας της Δίωξης Ναρκωτικών η οποία κατά την διάρκεια των διακοπών της πέφτει τυχαία πάνω σε μια βυθισμένη παρτίδα με κιβώτια γεμάτα τσάι και κόκα κάπου στη μέση της θάλασσα. Τα κιβώτια είναι ιδιοκτησία ενός ευπρεπούς παράγοντα της τοπικής κοινωνίας (Steve Hanks - ISLAND CLAWS, SUPER CYCLONE, 12/12/12, MEGA SHARK VERSUS MECHA SHARK) ο οποίος έχει στείλει ομάδα αδίστακτων μισθοφόρων για να τα παραλάβουν με κάθε κόστος. Δυστυχώς για όλους το σημείο όπου βρίσκεται το φορτίο είναι φωλιά ψηφιακών καρχαριών που δεν σκοπεύουν να αφήσουν κανέναν να φύγει ζωντανός. 

Παρόλο που έχουμε να κάνουμε με καρχαρίες της Asylum, τα μεγέθη τους δεν αυξομειώνονται και η γενικότερη δράση κρατάει ένα επίπεδο αστυνομικής σειράς/τηλε-ταινίας δύο δεκαετιών νωρίτερα. Εύφημη μνεία στη σκηνή η οποία πέρασε άνετα από το χαρτί στην οθόνη όπου καρχαρίας δαγκώνει κιβώτιο που κρέμεται από ελικόπτερο, ρίχνει το ελικόπτερο μετά από τρεις-τέσσερεις περιστροφές πάνω στο γιοτ και στη συνέχεια η έλικα αποκεφαλίζει άτυχο που είχε ανέβει σε φουσκωτό για να ξεφύγει ... 

Συναγερμός Κίτρινου Πυρετού για την Σιγκαπουριανής καταγωγής Michelle Ng Mini, η οποία έχει περάσει και από άλλες παραγωγές του είδους, όπως τα ALIEN CONQUEST (2021), MANEATER (2022), 2025 ARMAGEDDON (2022), BLIND WATERS (2023), κτλ. Εδώ παριστάνει την ξανθιά sniper του εγκληματικού συνδικάτου. Καρχαρίας την τραβάει στον πυθμένα από το τρυφερό της ποδαράκι. 

I KNOW WHAT YOU DID LAST SUMMER (2025)

 

Γραμμένο με γαρνίρισμα woke σκατίλας από κάποιον θηλυπρεπή Sam Lansky και την Jennifer Kaytin Robinson (THOR: LOVE AND THUNDER). Σκηνοθετημένο από τη δεύτερη γιατί το να μεταφέρεις freddoccino πέρα δώθε σε στούντιο παραγωγής κάποια στιγμή αποδίδει στη ζωή.

Σχεδόν 30 χρόνια μετά τα αιματοβαμμένα γεγονότα της πρώτης ταινίας πίσω στο 1997, η ιστορία επαναλαμβάνεται για τη νέα γενιά απροσάρμοστων. Άλλη μια παρέα από σύγχρονους αδιάφορους που ταιριάζουν στα έκφυλα πρότυπα της βαβυλωνιακής ανθρωποκυψέλης προκαλεί αυτοκινητιστικό δυστύχημα και ο μυστηριώδης ψαράς slasher με τις γαλότσες και τον γάντζο επιστρέφει για να αποδώσει αιματοβαμμένη εκδίκηση μέχρι την τελική αποκάλυψη της ταυτότητάς του. 

Πέραν των νεαρών θηραμάτων, εμφανίζονται προς τέρψη των ρετρόπληχτων και οι ταλαίπωροι από την πρώτη ταινία: Jennifer Love Hewitt (THE TUXEDO, GARFIELD) σε απο-μηχανής-milf κυβικά συμπληρωματικού χαρακτήρα, η Sarah "Buffy" Michelle Gellar σε πέρασμα/σύντομη σκηνή ονείρου, η Brandy (THE FRONT ROOM) σε σκηνή κατά την διάρκεια των τίτλων τέλους ως προειδοποίηση για επόμενη συνέχεια/τράβηγμα από τις κοντές κατσαρές τρίχες του franchise, και ο πάλαι ποτέ ομορφόπαιδο-πλέον φωνή σε χαρακτήρες βιντεοπαιχνιδών Freddie Prinze Jr. (WING COMMANDER, SCOOBY-DOO) ως το εύκολο δέος μισανδρισμού του σεναρίου.

DON'T HANG UP (2025)

 

Γραμμένο με φυλετική ευαισθησία μη κυβερνητικής οργάνωσης/λευκής γατομάνας που έχασε το τρένο της τεκνοποίησης, και σκηνοθετημένο ως found footage περιπέτεια τρόμου/στοιχειώματος τύπου PARANORMAL ACTIVITY από τον Νορβηγό αλληλέγγυο Alex Herron (LEAVE, DARK SHADOWS).

Τρεις φίλες παρευρίσκονται σε έναν γάμο κάπου στη Tulsa της Oclahoma. Νοικιάζουν ένα σπίτι χωρίς να γνωρίζουν πως έχει στοιχειωθεί από οικογένεια κατίμαυρων φαντασμάτων που ζητούν "δικαιοσύνη" για την σφαγή της Tulsa πίσω στο 1921.

Καθ'όλη τη διάρκεια της πρώτου προσώπου peeping tom περιπλάνησης/κατάβασης στη παράνοια και τον τρόμο μέσα στους διαδρόμους/ορόφους/απαγορευμένα δωμάτια του παλιού αρχοντικού βιώνουμε τον ασταμάτητο διάλογο μεταξύ της λευκής πρωταγωνίστριας Summer (Claire McPartland) και του πιο μαύρου κι από σκιά γκόμενου της Chris (Brett Curtis - THE NEVERS), ο οποίος κάθεται ατάραχος κι απαλλαγμένος από κάθε μορφή υποκριτικής στην άλλη οθόνη της σύνδεσης. 

Προτεινόμενο για όσους κατουρούν καθιστοί. 

THE LAST CABIN (2025)

 

Γραμμένο και σκηνοθετημένο ως found footage περιπέτεια τρόμου/εισβολή σε σπίτι πρώτου προσώπου από τον Brendan Rubnicki (THE HAUNTING OF THE SUICIDE HOUSE, INTO THE FOREST, THE HAUNTING OF THE MORGAN ESTATE, THE HAUNTING OF THE MURDER HOUSE, FOREST OF DEATH, HORROR IN THE FOREST, κτλ.). Από το 2017 φαίνεται πως ο Rubnicki γραφεί, χρηματοδοτεί και σκηνοθετεί την ίδια ταινία με διαφορετικούς τίτλους.

Ομάδα φιλόδοξων παραγωγών ανεξάρτητων ταινιών βρίσκει τη τέλεια τοποθεσία για το γύρισμα της επόμενης ταινίας τους: μια φαινομενικά εγκαταλελειμμένη καμπίνα στο βάθος του δάσους. Φυσικά μέσα στα RBNB σκοτάδια της άγριας φύσης καραδοκούν ακόμη πιο άγριοι μασκοφόροι παλαβοί με άγνωστα δολοφονικά κίνητρα τύπου THE STRANGERS (2008) και το καλλιτεχνικό εγχείρημα ολοκληρώνεται με κραυγές και επιθανάτιους ρόγχους αγωνίας σε πρώτο πρόσωπο ψυχολογικής διεπαφής με τον θεατή η οποία έχει παλιώσει ήδη από το THE BLAIR WITCH PROJECT (1999).

CONJURING BABA (2022)

 

Οι Hip Hop Comix-N-Flix, Red Black and Green Promotions και Polonia Bros Productions παρουσιάζουν απαράδεκτη βιντεο-περιπέτεια του τρόμου με νέγρους. Ο Jeff Carroll (GOLD DIGGER KILLER, THE DEATH PLEDGE, THE BLACK NUN, STAY OUT) γράφει και "σκηνοθετεί" αυτή την βιντεο-ψυχεδέλεια των 70 λεπτών με τόσο σταθερό χέρι που νόμιζα πως ήταν ψευδώνυμο του Mark Polonia. 

Ο καρατερίστας και σταθερός δευτεραγωνιστής του Polonia, Jeff Kirkendall εμφανίζεται στην αρχή της ταινίας στον πιο βλάσφημο ρόλο της καριέρας του καθώς κατουρά ξύλινους σταυρούς σε χειμαδιό νεκροταφείο μαύρων σκλάβων προκαλώντας την οργή του πνεύματος της αφρο-εκδίκησης, Baba.

Για να ξεμπερδεύουμε με την ιστορία για αγρίους, μιας και το σκουρόχρωμο καστ είναι ένα βήμα πριν τον αναλφαβητισμό και τις EBT κάρτες φαγητού, καταραμένο λυχνάρι καταλήγει στα χέρια ενός μαύρου φοιτητή. Ο εν λόγω μελλοντικός επιστήμονας το τρίβει και εμφανίζεται υπέρβαρο τζίνι (με τσουρούτικο γιλεκάκι μαϊμούς με κύμβαλα και πασαλειμμένη τερακότα στα μούτρα για να φαίνεται μυστηριώδης "Αιγύπτιος") που αρχίζει να κυνηγάει νεαρές φοιτήτριες προσπαθώντας να ικανοποιήσει τα βίτσια του "αφέντη" του. Μιας και κινδυνεύει ο νέγρικος πληθυσμός στο πρότυπο DEI campus, ενεργοποιείται ο Baba και ακολουθεί dragonball μάχη μέσα σε ψηφιακές εκλάμψεις και αμήχανες μπουνιές του αέρα.

Το ΑΙ artwork της αφίσας για την "ταινία" αναφέρεται κάπου αλλού και κόστισε πολύ περισσότερο από την ίδια τη ταινία.