THE REEF: STALKED (2022)

 

Γραμμένο και σκηνοθετημένο από τον πλήρως εμβολιασμένο Andrew Traucki (BLACK WATER, THE REEF, THE JUNGLE, THE ABCs OF DEATH, BLACK WATER: ABYSS).

Πιο επικίνδυνος κυνηγός από τον Μεγάλο Λευκό Καρχαρία, αποδεικνύεται ο Τοξικός Λευκός Άντρας, κρίνοντας από την παράλληλη εισαγωγική ιστορία της δολοφονημένης αδελφής της βασικής πρωταγωνίστριας που της προκάλεσε ψυχολογικό τραύμα εντός και εκτός νερού. 

9 μήνες μετά τον πνιγμό της αγαπημένης της αδελφής από τον αγροίκο σύζυγό της σε μπανιέρα, η Nic (Teressa Liane - INTO THE BADLANDS, VAMPIRE DIARIES) επιστρέφει στη θάλασσα έχοντας ταξιδέψει στην Ινδία για να "βρει" τον εαυτό της. Δεινή δύτης, πλέον παθαίνει κρίσεις πανικού στο βαθύ γαλάζιο και έχει σταματήσει να εργάζεται ως υποβρύχια φωτογράφος των πλουσίων. Μαζί με τις φίλες της ξανασυναντιούνται σε κάποιο νησί του Ειρηνικού για να πάρουν τα κανό τους και να κωπηλατήσουν ως ατρόμητο λεσβιακό κουαρτέτο μέχρι το απέναντι άγνωστο νησί που μόλις φαίνεται στο βάθος του ορίζοντα τιμώντας ταυτόχρονα την μνήμη της αδικοχαμένης αδελφής/κολλητής. 

Ο "πλησιάζων" (stalker του τίτλου) καρχαρίας κάνει την εμφάνισή του στα μισά της διαδρομής που συμπίπτουν χρονικά και με τα μισά της ταινίας και αρχίζει να "παίζει" με τα γκομενάκια κάνοντας μικρο-επιθέσεις στα κανό τους (πιθανή αλληγορία για τους ακούραστους λαϊκούς ήρωες που σφυρίζουν ακόμη  χοντράδες σε όσες κυκλοφορούν ως σύγχρονες πρόστυχες γυναίκες στο δρόμο;) - μέχρι που το μίκρο- θα εξελιχθεί (αναμενόμενα) σε ασταμάτητο κυνηγητό μέχρι την ακτή και πάλι πίσω, με τον θαλασσινό μανιακό να μην αφήνει τις γυναίκες στην ησυχία τους χρησιμοποιώντας Sun Tzu τακτικές στρατηγικών χτυπημάτων από το πουθενά (αφού θέλεις να βρεθείς ανάμεσα στα τρεις σειρές δόντια μου, μη κάνεις τη δύσκολη μωράκι).

Εύφημη μνεία στο σφιχτό κορμί της Αυστραλο-Βιετναμέζας Ann Truong (HARD TARGET 2, COWBOY BEBOP).

Κορμιά που Χάνονται: 2, μια από τον Τοξικό Λευκό Άντρα και μια από τον Μεγάλο Λευκό Καρχαρία.

SHARKULA (2022)

 

Γραμμένο και σκηνοθετημένο έχοντας στη διάθεσή του 20 δολάρια και κάπου στην άκρη του μυαλού την κλασική νουβέλα του Stoker και τον ροκαμπίλι ήχο του ομώνυμου soundtrack στους τίτλους από τον β' διαλογής κρυπτοζωολόγο, Mark Polonia (BIGFOOT VS ZOMBIES, SHARKENSTEIN, LAND SHARK, VIRUS SHARK, JURASSIC SHARK 2, NOAH'S SHARK, κτλ.). Κρίνοντας από τον δόκιμο τίτλο, δεν είναι απίθανο να ακολουθήσει και κάποιος Καρχαρίας-Μούμια, ή "Καρχαρούμιας" στο κοντινό μέλλον, ή τουλάχιστον κάποιος καρχαρίας/μαριονέτα χειρός που να ελέγχεται από κάποια μούμια.

Ο πάντα διαθέσιμος Jeff Kirkendall είναι ο αποκριάτικος Κόμης Δράκουλας, γνωστός και ως Vladimir Constantine. Ξεκινώντας, ο κόμης φαίνεται να κυνηγιέται από μανιασμένο όχλο 5 ατόμων σε κάποια Ευρωπαϊκό χωριό του μακρινού παρελθόντος και να πέφτει από κάτι βράχια στη θάλασσα όπου τον δαγκώνει καρχαρίας - ο "κόμης" καταφέρνει δάγκωμα στο προπ πτερύγιο του "καρχαρία" πριν τον καταπιεί η θάλασσα και μεταφερθούμε με μαγικό τρόπο στην σύγχρονη εποχή και στην φανταστική παραθαλάσσια πόλη του Arkham κάπου στην Αμερική. Δύο αιώνιοι φοιτητές από το πανεπιστήμιο του Miσκατοnic βρίσκουν δουλειά στην μεταφορική εταιρία του κόμη και η κωμωδία παρεξηγήσεων ξεκινά.

O "κόμης" κυκλοφορεί τις ψηφιακές νύχτες (κανονικό γύρισμα τη μέρα με έξτρα σκοτεινό φίλτρο λυκόφωτος δηλαδή) και θυσιάζει παρθένες μαζί με την νεκροζώντανη κουστωδία του στον αληθινό του αφέντη, τον SHARKULA. Η απέθαντη προφορά Bela Lugosi-Elmer Fudd, συμπληρώνει την βιντεο-παραίσθηση.

Για να φτάσει το όριο των 70 λεπτών ταινίας μεγάλου μήκους, ο Polonia επιστρατεύει stock footage κοινωνικού τουρισμού, βαμμένους γκοθάδες που ουρλιάζουν στο φεγγάρι φορώντας φακούς επαφής και eyeliner βρικόλακα, γοτθο-χίπισσες που ακροβατούν με φωτιές σε παραλία, κάτι ταλαίπωρους με ρόμπες Ετρούσκων τύπου BURIAL GROUND (1981) που παριστάνουν τους νεκροζώντανους πίσω από το γύψινο εκμαγείο νεκροκεφαλής και την μοναδική μαριονέτα χειρός που χρησιμοποιεί σε κάθε ταινία του ως "καρχαρία" (με εμφανή σημάδια κόπωσης του υλικού από το τρύπιο κεφάλι μέχρι το ξεφούσκωτο πτερύγιο), αυτή τη φορά ενισχυμένη με επιβλητικό μαύρο πανί/μπέρτα(;)/φτερά νυχτερίδας εντός και εκτός νερού, κτλ... 

Μόνο για σκληροπυρηνικούς Polonia-κους.

MOONFALL (2022)

 

Γραμμένο με την συνδρομή του συνθέτη Harald Kloser (10,000 BC, 2012) και του Spencer Cohen (EXTINCTION, THE EXPENDABLES 4). Σκηνοθετημένο με διάθεση για εξευτελισμό άλλης μιας θεωρίας "συνωμοσίας" στο ευρύ κοινό για χάρη των εξωδιαστασιακών αφεντάδων της παιδόφιλης Ελίτ Ερπετανθρώπων/παραγωγών του Hollywood, από τον σχετικά συγκρατημένο αυτή τη φορά στη μαζική καταστροφή Roland Emmerich (UNIVERSAL SOLDIER, STARGATE, INDEPENDENCE DAY, GODZILLA, THE DAY AFTER TOMORROW, 10,000 BC, 2012, WHITE HOUSE DOWN). Τα 150 εκατομμύρια δολάρια κόστος παραγωγής μεταμορφώθηκαν με αλχημική μεταστοιχείωση συνολικών εσόδων και δακρύων των παραγωγών σε ούτε 65 εκατομμύρια δολάρια (κάποιους του κυνηγούν οι Τριάδες στο τρίγωνο της Βερμούδας ζητώντας τα λεφτά τους πίσω).

Μιλώντας για Τριάδες, η Wenwen Yu (Κινεζο-Καναδή pop τραγουδίστρια Kelly Yu) είναι η τοποθέτηση ασιατικού προϊόντος, μιας και στην συμπαραγωγή έχει βάλει το χρυσό χεράκι της και η Κινεζική Huyai Brothers. Παριστάνει την φοιτήτρια η οποία μένει μαζί με την Halle Berry και το ανήλικο γιο της μέσα σε κάποιο πρόγραμμα ανταλλαγής φοιτητών/νταντάδων (;). Αρχικά νόμιζα πως απλά τικάριζε το ουρανιοτοξικό κουτάκι στο καστ ως η "σχέση" της δυναμικής/χωρισμένης Διευθύντριας της NASA, αλλά στη Κόκκινη Πατρίδα των Βιολογικών Όπλων δεν θέλουν παρά φύσιν εξυπνάδες στα θεάματά τους.

Το φεγγάρι αλλάζει τροχιά και κατευθύνεται απειλητικά προς τη Γη. Η NASA έχει μόλις μερικές μέρες να αντιδράσει ιδρώνοντας μέσα στο δωμάτιο αντιμετώπισης κρίσεων και να βρει μια λύση στο άμεσο πρόβλημα αφανισμού της ζωής πάνω στο πλανήτη, ενώ ο στρατός είναι με το χέρι στο κουμπί εξαπόλυσης πυρηνικών πάνω στον τεράστιο στόχο.

Οι κύριοι χαρακτήρες που θα καταφέρουν να βρουν την λύση υπό πίεση είναι οι:

Η Halle Berry (CATWOMAN) είναι η δυναμική γυναίκα/αστροναύτης, Jocinda Fowler. Δέκα χρόνια νωρίτερα είχε έρθει σε επαφή με μια απειλητική οντότητα τεχνητής νοημοσύνης από το εξώτερο διάστημα η οποία κρύφτηκε στο φεγγάρι και έσκαβε από τότε για να βρεθεί στο κούφιο κέντρο του (για τους δικούς της συνειδητοποιημένους σκοπούς εκδίκησης). Επειδή είμαστε "ξυπνητοί ευνούχοι", ο ρόλος της είναι αυτός της Α' Θηλυκού αρχηγού. Κάνει κουμάντο στην επιχείρηση διάσωσης του πλανήτη, όταν οι τοξικοί άντρες είναι έτοιμοι να βομβαρδίσουν τα πάντα εντός και εκτός διαστήματος.

Ο Patrick Wilson (HARD CANDY, WATCHMEN, ο Ed Warren στο κινηματογραφικό σύμπαν των ταινιών INSIDIOUS/ANNABELLE/THE CONJOURING κτλ) είναι ο επίσης αστροναύτης, συνάδελφος της Jocinda ο οποίος όμως απολύθηκε μετά από ανακριτική επιτροπή που τον έκρινε ακατάλληλο για το διάστημα, Brian Harper. Είναι από τα αγόρια που ζουν με τους δικούς τους κανόνες και οι κανόνες αυτοί συνήθως θέλουν όσους τους ακολουθούν να είναι χωρισμένοι, αξύριστοι, ένα βήμα πριν τις συνεδρίες των Ανώνυμων Αλκοολικών και με τουλάχιστον απλήρωτα δέκα ενοίκια στο διαμέρισμά τους. Με το που το φεγγάρι αρχίζει να τα κάνει όλα ψηφιακή πουτάνα, ο Harper καλείται πίσω στην ενεργώ δράση, κυβερνώντας ένα παροπλισμένο διαστημόπλοιο παλαιότερης τεχνολογίας, μιας και έχουμε να πατήσουμε στο φεγγάρι από την ταινία που σκηνοθέτησε ο Stanley Kubrick πίσω στο 1969. 

O John Bradley (GAME OF THRONES) είναι ο "δόκτωρ" κωμική ανακούφιση, KC Houseman. Πέρα από τα παραπανήσια κιλά που συμβάλουν έτσι και αλλιώς στον slapstick χαβαλέ, έχει και παραπανήσιες γνώσεις ως "συνωμοσιολόγος" των διαστημικών ΜΕΓΑ-Κατασκευών που αποδεικνύουν την ύπαρξη εξωγήινης παρέμβασης στο σύμπαν. Φυσικά πέφτει μέσα σε όλα, σε σημείο που και ο ίδιος δεν το πιστεύει, πόσο μάλλον οι εγκάθετοι πολιτιστικοί μαρξιστές εκτός οθόνης που έγραψαν αυτό το ΜΕΓΑ-(σ)κατασκεύασμα που πήγε άκλαυτο.

MEN (2022)

 

"What is it that you want from me? - All I want is your love."

Ψυχοτρόπο δράμα για λίγους, γραμμένο και σκηνοθετημένο από τον συγγραφέα/σεναριογράφο/σκηνοθέτη και β' αρσενικό φυτοφάγο, Alex Garland (THE BEACH, 28 DAYS LATER, EX MACHINA. ANNIHILATION). Άλλη μια διανοούμενη παραγωγή της A24.

Η Harper (Jessie Buckley - TABOO, CHERNOBYL, FARGO) είναι μια σύγχρονη γυναίκα που δουλεύει από το σπίτι - αυτές τις δουλειές που δεν μπορείς να περιγράψεις σε κάποιον όταν σε ρωτάνε για αυτές γιατί είναι πίσω από μια μαλακισμένη οθόνη - πιθανώς είναι λογίστρια κάποιας σατανικής πολυεθνικής και ανεβαίνει σταθερά στην ψηφιακή πυραμίδα. Όταν αυτοκτονεί ο κλαψιάρης νέγρος (τικάρουμε το κουτάκι της ποικιλομορφίας του μέλλοντος της επερχόμενης γκρίζας φυλής - sponsored by Soros Tours & Travel NGOs) σύζυγός της (ή πέφτει κατά λάθος από το παράθυρο του πάνω ορόφου, ανάλογα από ποιανού την μεριά το βλέπεις) εκείνη προσπαθεί να αναλύσει τα τραυματικά της απωθημένα/συναισθήματά της απομονωμένη σε ένα αρχοντικό 500 χρόνων κάπου στην αχανή βρετανική επαρχία. 

Φυσικά όλοι οι άντρες του χωριού εκεί είναι σημειολογικά οι τοξικοί απόγονοι, ή/και ενσαρκώσεις του μεταφυσικού "Πράσινου Άντρα", ο οποίος χρησιμοποιώντας πρακτικές μυθολογικής μεταμόρφωσης/ή βλέπε και την συμβολική παρθενογένεση της πικραλίδας (ή την μίτωση για την περίπτωση του γιού του Ice Cube), προσπαθεί να μπει στα φουστάνια της Harper ως αρχέγονο Διονυσιακό έμβολο της παιδικότητας, της ηδονής/θρησκευτικό αρχέτυπο της άσπιλης φυσιολογικής ένωσης με το αντίθετο φύλλο. Αντ' αυτού, ο πολλαπλός άντρας αναπαράγεται από οπές των σωμάτων του (οι οποίες ανοίγουν ως ψηφιακά αιδοία σε διάφορα σημεία αναδύοντας μια δυνατή ναυτία Gronenberg-ιακής body-horror καφρίλας/υγρό όνειρο κάθε σύγχρονου "ψυχοναύτη" μουσάτου που περιμένει επίδομα δυσφορίας μετά την ορμονική θεραπεία και την καλλιτεχνική ανάπλαση των γεννητικών του οργάνων), μέσων των οποίων ξεπηδά σε ενήλικο μέγεθος κάποιος ματωμένος "άλλος" χαρακτήρας (ο επιστάτης, ο παπάς, ο μπάτσος, το άτακτο παιδί, κτλ - λείπει ο δάσκαλος και ο πρόεδρος του χωριού από το φεμινιστικό μανιφέστο/ανέκδοτο των μίκρο-μάκρο βιαιοτήτων) με το σπασμένο στα ίδια σημεία σώμα του νεκρού (διχοτομημένο αριστερό χέρι και σπασμένος αστράγαλος) συζύγου μέχρι την τελική μεταμόρφωση στον "μη-με-αφήσεις-γιατί-θα-αυτοκτονήσω" (βλέπε Batman του Tom King, για έξτρα σόγια οιστρογόνου στην πνευματική δια(σ)τροφή της ποπ κουλτούρας) πρώην.

HALLOWEEN KILLS (2021)

 

Γραμμένο από τον Scott Teems (FIRESTARTER woke remake, το καινούργιο επίσης they/them EXORCIST που έρχεται και το επόμενο INSIDIOUS όπου το παιδάκι από την πρώτη ταινία πηγαίνει κολέγιο κ ελπίζω να μην έχει βάψει σε παστελ χρώμα το μαλλί) και σκηνοθετημένο με χρήση ψυχοτρονικής τεχνολογίας από τον παραγωγό/σκηνοθέτη/βαθιά τσέπη/γαμψή μύτη Δαυίδ Gordon Green (υπεύθυνος για την HALLOWEEN τριλογία, το καινούργιο EXORCIST και το επίσης καινούργιο HELLRAISER - ξαναγυρίστε και ξαναγράψτε τα όλα, ζούμε ταυτοχρόνως την μεγάλη "αναθεώρηση" μαζί με την "επανεκκίνηση").

12η συνέχεια του παροπλισμένου πλέον franchise, με την αναλώσιμη σούπερ-γιαγιά Jamie Lee Curtis (TRUE LIES) να επιστρέφει μαζί με τον απέθαντο μασκοφόρο Michael Myers για να μοιράσει ανατριχίλες στην μονίμως αναίσθητη γενιά Ζ (και τους σχεδόν συνταξιούχους νοσταλγούς των πρώτων ταινιών 40 χρόνια νωρίτερα). Στο halloween του '22 θα κυκλοφορήσει και η 13η ταινία της σειράς, για όσους καθυστερημένους δεν χορταίνουν να τους ταίζουν σκατά στο στόμα με το θαμπό κουτάλι των αναμνήσεων. Φυσικά το επισιτιστικό πείραμα πετυχαίνει και ευφραίνει τις καρδιές ακόμη και των πιο απαιτητικών κάφρων, καθώς το καλειδοσκόπιο φροντίζει να ενεργοποιήσει τους κατάλληλους νευρώνες με την χρήση stock-footage ψηφιακού δόκτωρ Loomis (ή απλά ο Tom Jones Jr. είναι ο απόλυτος σωσίας του Donald Pleasence, οπότε παίζουμε διπλά με το κεφάλι σου) και θεατρικής αναπαράστασης των γεγονότων του 1978, της gangsta-πιανίνι μουσικής λούπας του Carpenter κατά περιόδους ώστε να ενταθεί χωρο-χρονικά η παραίσθηση και τους βετεράνους από την δεκαετία του '80 (Nancy Stephens, Kyle Richards και Charles Cyphers) οι οποίοι βρίσκουν φριχτό θάνατο (όχι όλοι) στα χέρια του απέθαντου καρναβαλιστή. Ένας ολόκληρος κύκλος ολοκληρώνεται και μετατρέπεται σε σπείρα εσόδων (τα 20 εκατομμύρια δολάρια κόστους παραγωγής, έγιναν 131 εκατομμύρια δολάρια πλανητικών εσόδων), αφού άλλη μια τριλογία φτάνει στην μέση της (υποτίθεται πως θα ολοκληρωθεί το φινάλε σε μερικούς μήνες μιας και για άλλη μια φορά, ο όχλος των νοικοκυραίων της μικρής πόλης δεν κατάφερε να "τελειώσει" με το κακό).

Η Jamie/Laurie, πιστεύοντας πως ο αιώνιος διώκτης της έχει καεί μέσα στο σπίτι/παγίδα από την προηγούμενη ταινία, αράζει την περισσότερη ώρα μαχαιρωμένη με τα ασφαλισμένα για 2 εκατομμύρια δολάρια πόδια της στο νοσοκομείο και φιλοσοφεί μανιχαϊστικά την κατάσταση της κοινωνίας (ίσως να άφηνε κατά μέρος τις φιλοσοφίες και τα φώτα και να ασχολιόταν περισσότερο με την κατάσταση του γιού της εκτός οθόνης, ο οποίος απελευθέρωσε την "Ruby" που έκρυβε μέσα του κόβοντας τα αρχίδια του - το μέλλον είναι "ρευστό" και πολύχρωμο, όπως και η φαρμακευτική σου αγωγή). Την δράση ενάντια στην πατριαρχία αναλαμβάνει η 'Α Θηλυκό εγγονή της αλλά ο Myers εξευτελίζει όλα τα ανθρωπάρια που του αντιστέκονται για άλλη μια φορά.